風雲書網官方部落格

出版類型：武俠小說 
書系列別：古龍珍藏限量紀念版（楚留香新傳系列）
書系編號：Rr017 
書籍名稱：楚留香新傳(六)午夜蘭花【珍藏限量紀念版】
原文書名：
作　　者：古龍 
譯　　者：
定　　價：$340元
開本尺寸：正25K－21〈長〉*15〈寬〉 
裝訂頁數：平裝本－320頁
ＩＳＢＮ：978-626-7369-85-2
原印條碼：978-626-7369-85-2
ＣＩＰ碼：857.9
出版日期：2024.5.20
購書網站：https://www.eastbooks.com.tw/

出版重點：
華人世界知名武俠作家古龍，才氣縱橫一代武俠宗師
古龍小說。已成經典。百年一遇。
古龍是武俠小說世界的一個異數，一個不世出的天才！
古龍打破了金庸不可戰勝的神話，同時自己也製造了另一個神話！
古龍武俠，是一種有所必為的男子漢精神，一種永不屈服的意志和鬥志；一種百折不回的決心；一種雖千萬人吾往矣的戰鬥精神！

※名家推薦：
●古龍作品不但是當今武俠小說史上的一個寶藏，也終將是現代中華文學史上的一塊豐碑。未來，一代又一代對俠義精神和文學創作感到興趣的有心人，都會在生命中某個時期展讀某部古龍作品。──著名文學評論家　陳曉林
●古龍是用生命去寫武俠的，武俠就是他的詩，他是用他一生的心血、信念在寫武俠，寫他的嚮往，寫他的歡樂，更寫他的悲辛苦楚與孤獨寂寞。──師大國文系教授　林保淳
●一代又一代的讀友都能在古龍著作中，各自品讀出奇崛清新的人生體悟與鐵血激盪的情懷俠義，從而引為陪伴自己成長的重要精神養分。──古龍長子　鄭小龍

作者簡介：
古龍，為現代武俠小說「別開生面」的重量級作家，以令人耳目一新的文筆與意境，將武俠文學推上了一個新的高峰。古龍的作品永不褪流行，以獨闢蹊徑的文字，寫石破天驚的故事。他與金庸、梁羽生被公認為當代武俠作家的三巨擘。
本名熊耀華的古龍，豪氣干雲，俠骨蓋世，才華驚天，浪漫過人。名作家倪匡說：「古龍熱愛朋友，酷嗜醇酒，迷戀美女，渴望快樂。」他以豐盛無比的創作力，寫出超過了一百部精采絕倫、風行天下的作品，開創武俠小說的新路，是現代武俠小說的一代巨匠。他是他筆下所有多姿多采的英雄人物的綜合。金庸則說：「古龍慷慨豪邁，跌蕩自如，變化多端，文如其人，且復多奇氣。」俱見對古龍惺惺相惜之情。

內文簡介：
如果你要讓一件秘密永遠不洩露，那麼你只有讓聽見這個秘密的人全都死光。鐵大爺帶來的五十鐵騎，現在已經只剩下三十一個人了。「只有死人才能絕對保守秘密。」是鐵大爺的名言。這的確是句非常正確，而且非常聰明的話。大家都明白，他們老大的意思，就是要他們死。除了那二十七個在決戰日要從藏身處突擊狙擊敵手的絲士之外，別的人，都得死。誰都不想死，但是他們除了死之外已別無選擇。現在為什麼還有三十一個人活著？難道鐵大爺的命令已不如往昔有效？準備埋伏在決戰日作殊死一擊的絲士，還要從二十九人中選二十七。人選仍未定，所以還是二十九人活著。另外的兩個人呢？

※【古龍談楚留香之六】
楚留香這一生中做過各式各樣的事，好事做得固然多，傻事也做得不少。他幾乎什麼事都做，只除了一件事，他絕不做自己不願意做的事。這個世界上絕對沒有任何人能夠勉強他，這就是楚留香。他這一生中實在是多采多姿，充滿了傳奇性，也許就因為他是這麼樣一個人，所以無論他走到哪裡，都會遇到一些與眾不同的人，發生一些不同凡響的事情。
只要有關他的故事，就一定充滿了不平凡的刺激。

※【目錄】
【導讀推薦】一部非常獨特的作品  南方朔
第一部    盲者
一　鐵大爺／二　絲路／三　絲士　死士／四　決戰夕前

第二部    慕客
一　決戰之夜／二　飛蛾行動

第三部    死人
一　要命的人／二　殺頭紅小鬼／三　狼來格格／四　一張地圖

第四部    蘇蘇
一　宴會／二　中原一點紅

第五部    後人
一　論戰．飛戰／二　蘭花傳奇／三　結局

※【導讀推薦】一部非常獨特的作品──《楚留香新傳：午夜蘭花》導讀
著名文化評論家　南方朔

古龍的小說裡，《午夜蘭花》是最讓人惋惜的一部，既惋惜一個傑出作家命運的多乖，又慨歎他創作生涯另一個高峰的不再。
《午夜蘭花》的寫作時間，乃是古龍生命歷程漸趨暗淡的時刻。當時的港台、北美及東南亞華人社會，早已隨著《流星．蝴蝶．劍》的電影，以及《楚留香》電視劇，而出現「古龍熱」及「楚留香熱」，但就在大家爭相搶用「楚留香」這個符號時，卻都未徵詢過古龍這個原創者的同意，因而使得他為了收益受損而暗自生氣。其次，則是當時發生了報紙喧騰的「吟松閣風波」，古龍被砍一刀，受傷極重，身體大受影響。再加上，他的妻子和情人都相繼離他而去，他自己拍攝的電影《劍神一笑》和《再世英雄》也都賣座不佳。而更重要的，則是他體力與心情兩不佳，卻仍好酒如故，因而有了酒精中毒之跡象。在這樣的時刻裡，他執筆再寫楚留香，儘管有心再求突破，但客觀條件卻已不可能，於是遂留下了這部令人惋惜但卻也高度實驗性之作。
《午夜蘭花》以「楚留香死了」做為主題，其原因不難理解。自「楚留香熱」出現後，人人竊用借用「楚留香」這個符號，似乎鄭少秋也儼然被認為生來就是楚留香，而忘了古龍才是「楚留香」這個虛構人物的發明者。於是，在這種鬱鬱的心情下，古龍遂以「楚留香死了」當做《午夜蘭花》的主題，用以顯示他才是「楚留香」的主宰，只有他可以任意處置這個符號，包括它的生或死。
但他當然不會讓楚留香真的死掉。這只是古龍的一種寓意。他用這樣的寓意寫《午夜蘭花》，並在《午夜蘭花》裡顛覆楚留香系列故事裡原有那些角色。於是《午夜蘭花》遂成了一部非常獨特的小說：
它是一本以楚留香為主角的小說，但從頭到尾，楚留香只出場很短的時間，其實只不過是個配角。
胡鐵花以往都是窮噹噹的浪子，但現在卻變成了富可敵國的鉅商。除了只在一個場景和楚留香出現過一次之外，即再也沒有露過臉。
一向溫柔討喜的蘇蓉蓉，在《午夜蘭花》裡被暗示性的描寫成書裡的頭號陰謀家，冷面無情，機關算盡。
楚留香的紅粉知己，如蘇蓉蓉、李紅袖，每一個又都再造了一個同質但角色相反的親友，變成一種鏡像的配對。
因此，《午夜蘭花》可以說乃是一部打著楚留香旗號，事實上則是顛覆掉原有楚留香故事的大膽嘗試。由古龍寫出這樣的作品，已不難看出他對整個「楚留香熱」的愛恨交織了。他是要寫一本這樣的小說，來向那些在「楚留香熱」裡占盡好處的人開一個大玩笑。他要證明，造神的是他，能夠毀神的也是他。他能替楚留香造出留下鬱金香味這種形象，他也能在《午夜蘭花》裡另造一個人有蘭花香！
因此，《午夜蘭花》乃是古龍對自己創造出來的角色之顛覆，也是一種他對自己作品的「戲擬」。古龍在無意中已碰觸到了當代文學寫作裡的一個有趣課題。
《午夜蘭花》的故事是這樣的：江湖傳言楚留香已經死了，但有一個小說裡並未講明，然而讀者卻可以看出乃是蘇蓉蓉喬扮的陰謀家蒙面客，他並不相信這種傳言，於是，他遂設計了一場大陰謀，以幾個楚留香必然要挺身來相救的人出來演一場大血鬥，欲將楚留香誘出而後伺機殺害。最後，這個陰謀卻被楚留香識破，此書中並未交代清楚的方式解決。
坦白而論，《午夜蘭花》以這樣的故事為其架構，的確有點荒唐離譜，因而讀來異常吃力，也反襯出古龍寫作這本小說時的吃力。除了故事本身太過虛構之外，故事裡許多角色的安排也都刀斧味太重，缺乏了他以往作品裡那種渾然天成的才氣。整部作品予人的感覺，乃是它從主題設定開始，即破綻頻露，並且枝蔓葉亂，顯示出當時的古龍已無法駕御整個故事的進行。正因無法駕御，小說到了最後，遂只得以一種不算結尾的方式結束，讓讀者滿頭霧水。
《午夜蘭花》可以說失敗了。古龍作為一代武俠小說奇才，替武俠小說開闢出了一片新天新地，但到了晚期卻出現這樣的作品，怎不使人感傷。
不過，儘管這本小說難謂成功，但閱讀《午夜蘭花》卻也可發現：它其實也充滿了許多可貴的實驗性。除了前述的自我顛覆與自我戲擬外，最值得討論的，乃是小說裡敘述主體的問題。
古龍的小說從他早期作品開始，其敘述就和一般武俠小說有異。其他作家一般均信守傳統那種第三人稱的敘述方式，但古龍卻喜歡在字裡行間讓作者也插入講話，讓作者做故事及角色的提示與注解。這種敘述方式，在《午夜蘭花》裡更進一層，除了這種客觀夾雜主觀的敘述方式外，作者自己的旁白也更加擴大，甚至還加上一老一小、兩個後來的人以未來者的身分對故事加以批評、討論或解釋。整部小說就在這種「多重敘述」的方式下推進，而小說裡的時間也就因此而現在與未來交錯，故事的動機、表象、評斷等也一併同時被顯現，武俠小說不曾有人以如此的方式被人寫過。古龍在這本小說裡做了首次演練，某些段落因而變得很有一點「後設」的況味。
問題是這種「多重敘述」的寫作方式乃是複雜度較高，難度亦較大的技巧。稍有處理欠佳，反而形同作者隨時在對讀者做著打斷與干擾。《午夜蘭花》的情節本身即已相當蕪蔓，再加上這些由於敘述方式的複雜而造成的干擾，使得這本作品更顯得混亂，並予人作者對小說已失控的印象。
《午夜蘭花》是一部無論旨趣和技巧都值得探討的作品；也是一部作者本身的意志太強，時時無法忘記自己而要向讀者提醒他的存在的作品。這部作品有顛覆、戲擬、多重敘述等純文字技巧的展示。它是古龍被「楚留香熱」刺痛後所激發的求變之作，可惜的是此時的古龍無論體力和創造力都已不足以承擔求變的企圖，才使得人們對這部小說充滿了惋惜。古龍的嘗試，讓人想到發生在米蘭．昆德拉身上的類似故事。
米蘭．昆德拉自從因為《生命中不能承受之輕》而聲譽鵲起後，這本小說立即被改編成電影。但該電影卻無疑的是一部欠佳的電影，它絲毫也沒有掌握到原著的深刻內涵，於是米蘭．昆德拉在受刺激之餘，遂決定寫一部無法被改編為電影的小說，這本小說即是《不朽》。它刻意揚棄情節故事，而將小說變成是一種論述及雜想。它當然不能改編成電影，但就在這種刻意拒絕被改編的心情下寫作，它最後固然達成了目標，但卻也一不小心，甚至連讀者也被拒絕掉了。
《午夜蘭花》令人惋惜，但儘管如此，它卻也等於是替武俠小說打開了一扇窗口。它顯示，人們不僅可以用研究經典小說那樣的方法來研究作品與作者，而武俠作品也應當可以用比較前衛的方式來寫作，甚至也不妨用非常後設的方式。《午夜蘭花》已接近這道門坎，只是它的作者因為健康及環境的問題，使他無法從這個門坎跨出去。否則，以其才情，誰又知道他不會再替武俠小說再創一個典型？
古龍的小說，最大的特點，乃是他的想像力異常獨特，不僅題材奇特，武術與兵器更是經常匪夷所思。這種特點在《午夜蘭花》裡更發展到另一種程度，例如殺手可以躲藏在馬桶裡，可以躲藏在火焰裡，烏金絲所做的兵器使人變得像蜘蛛一樣可以虛懸在半空中，甚至還跑出來一個專割人頭的小孩。這是想像力的更進一步了，或是想像力的走火入魔？我可不敢說。然而有一點可以肯定的。那就是《午夜蘭花》這部作品，從未來的角度看，必將被後來的研究者認為是古龍晚期最重要的一本著作，可以藉著這本小說的主題、結構以及散發出來的資訊，推測他的心情、企圖與限制。
創作者的一切都是有意義的，就意義的角度而言，《午夜蘭花》的重要性還超過其他作品！

※【內文試閱】
一
風在呼嘯。
風是從西面吹來的，嘯聲如鬼卒揮鞭，抽冷了歸人的心，也抽散了過客的魂魄。
幸好這裡沒有歸人，也沒有過客。
這裡什麼都沒有。
街道上沒有驢馬車轎，店舖裡沒有生意往來，爐灶中沒有燃薪火炭，鍋鑊裡沒有菜米魚肉，閨房間也沒有呢喃燕語和脂粉刨花油香。
因為這裡已經沒有人，連一個活著的人都沒有。
 
一片死寂。
不知道在什麼時候，風忽然停了，死寂的長街上，卻忽然有一條白犬拖著尾巴走上了這條鋪著雲散青石板的長街。
有人在犬後。
有一盲人。

二
這個盲者穿一身已經洗得發白又被風沙染黃的青布花裳，用一根白色已變灰的明杖點路，點上了青石板，「篤」的一聲響，點上了黃土路，悶悶的「卜」的一聲。
風又來了。
招牌在風中搖曳，招上的鐵環與吊鉤摩擦，擊音如拉鋸，令人牙根發酸。白犬在吠叫，吠聲嘶啞，破碎的窗紙被風吹得就好像痛苦與喘息。
盲者已經敲起了他那面招徠客人的小銅鑼，鑼聲清脆，卻又忽然停止。
──那些讓人愉快的聲音到哪裡去了？
──那些店舖裡的夥計正和婦女老媼討價還價的聲音，刀杓子在鍋子裡翻炒烹炸的聲音，媽媽打小孩屁股的聲音，小孩的哭聲，小姑娘吃吃地笑聲，骰子擲在碗裡的聲音，醉漢的笑聲，酒樓上那些假冒江南歌語唱小調的聲音。
那些又好玩、又熱鬧的聲音到哪裡去了？
 
鑼聲停，犬吠聲也停頓。
盲者的手垂下，他手裡的輕鑼小鎚，忽然間就好像變得有千斤重，心裡忽然也有了一種說不出的恐怖。
因為他不知道！
他以前到過這裡，可是他不知道這個平常很繁榮的小鎮，已經因為某一種神秘的原因，忽然間變成了一個死鎮。
不知道，豈非正是人們所以會恐懼的最重要的原因之一。
他停下來，他的狗前爪抓地，身子卻在往後縮。
沒有人，街上沒有人，屋裡也沒有人，前前後後裡裡外外都沒有人，沒有人就應該沒有危險，因為這個世界上最危險的就是人。
這個世界上，還有什麼動物殺人比「人」殺得更多？
於是盲者又開始往前走，甚至又開始敲響了他那面小小銅鑼。
過了一下子，他的狗也開始往前走，這一次牠是跟在牠的主人後面往前走了。
──狗就是狗。

三
這個本來十分繁榮而且相當安詳平和的小鎮，怎麼會忽然變成一個杳無人跡的死鎮？
盲者當然會覺得奇怪。
可是他如果能看得見，他一定會覺得更奇怪。
因為這個小鎮雖然荒廢死寂無人，但卻還是很「新鮮乾淨」的，屋角裡並沒有蛛網，鐵器也沒有生鏽，燈中的油沒有枯，剩下的衣物被褥也沒有發霉，甚至連桌椅上的積塵都不多。
──這裡的居民，難道是在一夜間倉皇遷走的？
──他們為什麼要如此倉卒遷移？
盲者輕輕敲鑼，緩緩前行。
風在吹，暮雲低垂，人影瘦如削竹。天地間一片暗淡，淡如水墨。
忽然間，有聲音從遠處響起來了。
是馬蹄聲，輕輕地，慢慢地，簡直就好像盲者的明杖敲在地上的聲音一樣，雖然並不十分悠閒，但卻十分謹慎小心。
來的當然絕不是歸人，也不是過客。
──歸人的歸心似箭，只恨不得能早一點回到父母妻子兒女的溫情裡，過客趕路心急，怎麼會如此從容？
這種蹄聲，本來只有在春秋佳日、名山勝水間才能聽得見。
此時此地，時非佳時，地非勝地，忽然有這麼樣一陣蹄聲傳來，而且來的不止一騎一人，甚至不止十騎十人。
來的是誰？為什麼來？
 
盲者慢慢地往後退，他的狗也跟著他慢慢地往後退，退入了一個陰暗的屋簷下。
他已經聽出來的人最少在三十騎之上，甚至可能超過五十騎。
因為他的耳朵一向很靈，因為他是盲人，如果一個人的眼睛看不見，豈非只有用心用耳朵去聽？

四
來的人果然有五十騎，五十一騎。
五十一騎快馬，名種，純種，快，快而經久，千中選一，價如純銀。
如果說牠們是「日行千里」的快馬，也不能算太誇張。
可是現在牠們卻走得很慢。
五十一騎快馬上，五十一條男子漢，有高有矮有胖有瘦有老有少，可是其中最少有五十個人有某幾種共同的特點。
──他們都非常精壯勇猛驃悍，他們都曾身經百戰，本來都應該非常冷靜沉著，可是現在卻又全都顯得非常急切焦躁不安。
他們在這種情緒下，本來應該打馬飛馳，馬累死，人累死，都沒關係。
馬是健馬，人是好漢，能多快，就有多快。
可是他們為什麼這麼慢？
五十一騎，五十個人，他們這麼慢，是不是因為另外那個人？
不是的。
 
另外那個第五十一個人，他的精氣，他的體魄，他的神采，他的兇悍，從他身上所透露出的那各種力量，都不是另外五十個人所能比得上的。
就算那五十個人加起來也比不上他一個。
因為他就是西南道上所有英豪俠客的支柱，坐鎮在長安的鐵大爺。
──鐵大爺沒有別的名字，他就姓鐵，他的名字就叫鐵大爺。

五
──鐵大爺身高七尺九寸半，體重一百三十九斤，據說他最寵愛的女人羊玉曾經要求他為她做一件事。
她要他脫光衣服運一運力，讓她數一數他身上能夠凸起的肌肉有多少條？
三百八十七條。
羊玉告訴她的閨中密友：「真的有三百八十七條，一條都不少，每一條都硬得像鐵一樣。」
鐵大爺的金鐘罩、鐵布衫、十三太保橫練的硬功夫，是天下聞名的。
他的愛妾羊玉溫柔如羊，潤滑如玉，也沒有人不知道。
只可惜這位羊姑娘的閨中密友，並不是一位像她一樣溫柔的大姑娘，而是個溫柔的小男人。
──在某些方面來說，外門硬功無敵的男子漢，是絕對比不上一個溫溫柔柔的小男人的。
 
鐵大爺當然絕不溫柔。
他的脾氣暴躁，性如烈火，從來也沒有等過任何人，現在他看起來遠比他的隨從們更焦急，他的馬也更快，可是他也在慢慢地走。
為什麼呢？性烈如火的鐵大爺，是幾時學會忍耐的？怎麼會變得如此遷就別人？
 
因為一頂轎子。
在這五十一騎快馬間，居然有四個精赤著上身，穿著繡花撒腳褲的俊美少年，用一種舞蹈般的步伐，抬著一頂轎子，走在鐵大爺的鐵騎邊。
 
轎子在這個小鎮最豪華的「四海酒樓」前停下，鐵大爺立刻弓身下馬，另外五十騎上的騎士，幾乎也在同一時間中用同一姿態下馬來。
抬轎的少年放下轎桿，打起轎簾，過了很久轎子裡才慢慢地伸出一隻手，搭上了這個少年的臂。
這隻手修長柔美潔白，指甲修剪得非常仔細，皮膚光滑如少女，搭在這少年黝黑結實粗壯的手臂上，顯得更刺眼。
這隻手無疑是個少女的手，手上還戴著三個鑲工極細緻的寶石戒指，每一個戒指的價值至少都在千兩以上。
這個女孩當然是鐵大爺的愛寵，所以他才會等她，所以她才戴得起這種戒指。
令人想不到的是，從轎子裡走出來的，卻是個已經老得快死了的小老頭。
一個穿一件翠綵緞子上繡滿了白絲小兔長衫的小老頭。
一個無論誰看見都會覺得噁心得要命的小老頭，可是他那一雙瞇瞇的小眼裡，就像是有一雙刀。
他的人還在轎子裡，這雙刀已經盯在瞎子的身上。

六
盲者已經蹲了下來，蹲在陰暗的屋簷下，就好像一個縮入了殼中的蝸牛，以為他看不見別人，別人也就看不見他，可是這個穿一件繡花長袍的老人已經走到他面前了，如刀雙眼，眼光已經盯在他的臉上。
老人的腳步輕如兔，盲者的眼睛瞎如蝙蝠，可是他的狗已經全身繃緊如弓弦。
盲者，不知道。
他看不見四下的殺機，看不見老人的刀眼，也沒有聽見那狡兔般的腳步聲。
老人盯著他，很久之後才慢慢地回頭，鐵大爺就在他回頭處。
他沒有說話，可是他的眼卻在問：「是殺？還是不殺？」
其實他根本用不著問的，「寧可錯殺一百，不可放掉一個」，「殺」，應該是唯一的答覆。只要一個很簡單的手勢，這個盲者就已被亂刀分屍。
生命是如此可貴，為什麼又會常常變得如此卑賤？